Safates

Descripción

Éste es un caso típico de diseño de un mueble que ha pasado por diversas fases de producción desde que Carlos Ojínaga lo creó en 1970 pensando en el universo doméstico. El mismo año 1970 su empresa de entonces, Ojínaga Decoración, lo fabricaba muy artesanalmente en series cortas; y también ese mismo año, Renato Zevi de Udine (Italia) empezó la producción en series largas de un modelo sin bandejas pensado para la exportación internacional. Después de 1979 se abandonó la fabricación en serie y pasó a producirse pieza a pieza, con las modificaciones correspondientes cada vez que se requería para un interior proyectado por lo que entonces eran dos empresas Ojínaga autónomas entre sí: Ojínaga Showroom, S.A., y Ojínaga Decoración. En 1993, la mesa fue rediseñada por el equipo Ojínaga, compuesto por Carlos Ojínaga Erill, Josefina Gómez Martín y Carlos Ojínaga Gil, a fin de estilizarla para adaptarla a necesidades más actuales. A partir de entonces, es Ojínaga SR S.A. quien la produce regularmente y en múltiples versiones. La empresa opera ahora como una empresa editora de diseño, además de tienda y despacho de interiorismo. En definitiva, se trata de un mueble que no ha dejado de producirse desde 1970 y que ha existido en múltiples y variadas versiones: se ha simplificado la estructura constructiva –como en el caso de la versión sin bandejas producida por Zevi–, han variado las medidas, en función de las dimensiones de los espacios en los que se instalaba, y también se han modificado los acabados según las necesidades de adaptación estilística. La pieza del museo es el prototipo de la primera mesa construida en 1970. Safates es una mesa baja para la sala de estar de una vivienda estándar, estructurada sobre la base de los grandes sofás. La idea que la inspiró, explica el autor, fue la de ofrecer a la persona que está sentada en el sofá la posibilidad de acercar –es la función de las bandejas retráctiles existentes a cada lado del perímetro de la mesa– la copa, el café, el cenicero o cualquiera de las cosas que haya sobre la mesa y que tenga que utilizar. El diseño original de la mesa preveía un sobre de madera aplacado con raíz y dividido en cuatro partes iguales, unas bandejas retráctiles, también de madera, aplacadas con acero inoxidable, y una estructura con forma de cruz construida en tubos escalonados de metal cromado y dorado (bicromática). En cuanto a las variantes, además de las medidas del perímetro, el aplacado de la chapa del sobre es el que varía según el caso. Hoy en día, la base es de aglomerado DM y la estructura de acero inoxidable. Para las chapas siempre se eligen maderas raras, como olmo, olivo y fresno, de manera que los acabados se adapten al estilo de la sala donde va colocada y sean, al mismo tiempo, coherentes con el concepto de diseño que inspiró su creación. En efecto, la concepción de esta pieza responde a unos criterios estilísticos muy determinados. En este sentido, no deja de ser significativo que la chapa elegida para los primeros modelos sea la raíz, madera que se puso de moda en los años veinte para dotar de una textura de madera sin vetas demasiado identificables los muebles que requerían superficies amplias y planas, sin más tratamiento decorativo que la cualidad del material por sí mismo. Éste es, probablemente, uno de los ingredientes más claros del estilo déco, aquel estilo genérico que, para muchos, ha sido la imagen de lo que es moderno, avanzado, de lo que se podía ver en las películas norteamericanas, que eran la principal fuente de información de las tendencias modernas en decoración para los profesionales que se formaron durante la posguerra, como Carlos Ojínaga, que lo define genéricamente como “cubismo”, pues pone el acento en el hecho de que predominan las formas cúbicas. Todo esto no significa que el modelo sea una cita de un mueble antiguo, o una referencia a un estilo histórico, ni siquiera un detalle historicista. Bien al contrario, el rigor constructivo y de lenguaje centrado en una definición funcional muy clara, una estructura depurada y voluntariamente simple, y la articulación de unos planos texturados, explican por qué ha sido un modelo tan fácil de adaptar a situaciones tan diferentes y de incorporar modificaciones sin que cambie su carácter. Las más de dos mil unidades vendidas internacionalmente así lo acreditan, como también el hecho de que se siga produciendo e instalando. Anna Calvera