Barceloneta

Descripción

Esta butaca se diferencia en muchas cosas de la primigenia silla Barceloneta (MADB 135395), diseñada en 1954 para amueblar el piso muestra de un edificio de viviendas sociales. La butaca es una versión desmontable con brazos y cojín que se aleja bastante de las intenciones de la silla original. Éstas habían variado profundamente: la silla de 1954 era una propuesta pensada para amueblar una casa barata; la butaca de 1962, con brazos de cuero, cojín y macasar en el respaldo, nacía para amueblar “un club” destinado a los arquitectos, un colectivo profesional que, en una época en la que la universidad todavía no se había masificado, era un grupo selecto de profesionales de la clase alta. El programa, pues, era radicalmente diferente. Por eso, si la silla es una reinterpretación del mueble popular en clave de modernidad a la italiana, la butaca es una reinterpretación del mueble burgués, también hecha en clave de modernidad a la italiana, la cual, en aquellos años 1961 y 1962, ya se denominaba realismo. La primera versión de la butaca Barceloneta se colocó en la planta séptima del nuevo edificio del Colegio de Arquitectos de Barcelona, en la Plaça Nova, destinada a club o lugar de encuentro. El Colegio había encargado el interior de cada planta a diferentes equipos de arquitectos. Milá y Correa se encargaron de las dos últimas, del restaurante de la octava y el club de la séptima. Oriol Bohigas lo aprovechó para organizar una polémica sobre la situación de la arquitectura en aquel momento y promover el realismo como actitud, concepto y metodología. Este realismo de la arquitectura también venía de Italia, si bien la vertiente realista de las artes plásticas y la literatura tenía raíces más bien francesas: era una interpretación marxista del humanismo existencialista que ponía el énfasis en el compromiso social del artista con su época. Para los arquitectos supuso el compromiso con los sistemas tradicionales y artesanos de construir. En 1960 “Bohigas había cambiado de opinión”, explica Correa, y esto suponía que José A. Coderch había salido ganador del debate de los años cincuenta, y con Coderch, también habían ganado Correa-Milá y su italianismo. La escuela de Barcelona, nacida en 1967 de la unión de Correa-Milá y Bohigas, sólo recogió una de las diversas tendencias existentes en la arquitectura moderna de la Barcelona de los cincuenta. El planteamiento de la butaca Barceloneta se acerca mucho a lo que ya habían hecho en la silla de brazos Reno (MADB135.603), pero es un ejercicio de ironía muy sutil. De hecho, es una reinterpretación muy depurada de los estilemas más claramente pequeño burgueses. Como la silla Barceloneta, la estructura es de madera vista. Varían las patas, que ahora han de sostener los brazos, unas cintas desmayadas de cuero que ya no están encoladas sino que se atornillan. Los travesaños se estilizan y se curvan. El asiento y el respaldo también son de lona y se tensan, se sacan y se ponen por el mismo sistema que en la silla original. La lona sigue siendo blanca y así empieza el juego de la memoria. Un cojín de goma espuma cuadrado y forrado de cheviot hace que el asiento sea más mullido y protege el blanco de la suciedad. La cualidad de ser mullido es uno de los atributos principales de la idea victoriana o burguesa del confort, pero es la necesidad de proteger, muestra patente del ahorro, lo que mejor identifica la manera de ser pequeño burguesa. Por eso, el elemento más destacable es la recuperación del macasar. Se trata de una pieza que la pequeña burguesía colocaba en los respaldos de las butacas tapizadas para protegerlas de la suciedad de la cabeza: macasar, brillantina, tintes o cualquier otro tratamiento capilar. Con el tiempo, este protector tan ahorrador se convirtió en un ornamento. A pesar de que en las butacas hechas para el club del Colegio de Arquitectos el macasar tenía esta doble función de ornamento y protección, en la versión de la butaca que se presentó en los Premios Delta otorgados por ADI /FAD en 1964 esta pieza ya se había transformado en una “capucha reposacabezas”. Una última ironía de los diseñadores hizo que la capucha fuese de lana con pespunte, un tratamiento del tejido que popularmente se denomina almohadillado, del que se hicieron las primeras batas de nylon. La estilización del mueble, la mezcla de materiales nobles y pobres, y la simplicidad constructiva lo convierten en una divertida y muy culta lectura de los estilemas pequeño burgueses. Anna Calvera