Verónica

Descripción

El diseño de las sillas Verónica fue propuesto por el equipo formado por Afra y Tobia Scarpa a la empresa Casas. Esta pareja de diseñadores italianos, que viven y trabajan en la ciudad de Treviso, habían realizado previamente al diseño de Verónica una prospección de las tradiciones taurinas españolas para extraer referencias y connotaciones susceptibles de ser aplicadas al diseño de mobiliario. Después de esta toma de contacto y de conocer la situación empresarial española, estos diseñadores optaron por presentar sus propuestas a una de las empresas más importantes del sector de mobiliario para oficinas y equipamientos colectivos, como era Casas. Verónica toma el nombre de una figura de la tauromaquia, y su imagen final no ofrece ningún tipo de duda sobre su origen taurino. El asiento, geométrico y estable, emana solidez, potencia. De la superficie cuadrada bajan las cuatro patas, definiendo unas aristas verticales, rectas y sin concesiones. Por otro lado, las formas más redondeadas de las caras interiores de las patas y de la parte inferior del asiento refuerzan todavía más la verticalidad de las aristas exteriores y la cara superior de este cuerpo bajo. A partir de aquí, el conjunto que forman el respaldo y los brazos emerge de manera elegante y ligera, como si se tratase del gesto de la verónica, es decir, del torero que se sitúa ante el toro esperándolo con las dos manos y con la capa extendida. En la base, se respeta la existencia de la arista posterior del asiento, igual que en el resto de su perímetro, mientras que el respaldo nace algo más adentro. El gesto de partida es curvo, sensual, y se prolonga en dirección a los brazos, que acaban en unas formas planas que eliminan cualquier imagen de agresividad. Las formas aquí recuerdan la imagen de los cuernos y la cabeza de un toro, pero suavizadas con amabilidad. Posiblemente es el juego de contrastes y tensiones lo que hace tan característica la imagen del asiento Verónica. De la base geométrica y rígida, que se convierte en pedestal, sobresale el encanto del gesto grácil pero también contradictorio, agresivo y acogedor al mismo tiempo, del respaldo. La tecnología utilizada, los materiales y los acabados terminan de reforzar esta dualidad. A partir de una estructura metálica, se aplica la tecnología del poliuretano espumado según diferentes proporciones y densidades, obteniendo piezas que envuelven este núcleo metálico y proporcionan la rigidez o la flexibilidad necesarias en cada caso. Ésta es, por otro lado, la tecnología aplicada en la práctica totalidad de los objetos producidos por Casas, desarrollada y adaptada a los diferentes productos del catálogo. Hay que señalar la profesionalidad del Departamento Técnico, que ha contado durante casi tres décadas con la participación de Jesús Hernández, responsable del estudio de modelos y desarrollo de producto. En el caso de Verónica, el acabado en piel negra rememora y refuerza todavía más la imagen del toro. Por otro lado, por motivos comerciales y de adaptación a diferentes requerimientos y aplicaciones, Verónica se produjo en dos versiones, la silla y la silla de brazos. Ambas comparten planteamientos, materiales y formas finales, y varían únicamente en las dimensiones generales del asiento y los brazos, y también en la inclinación del respaldo. Puesto que la silla de brazos está pensada más como elemento aislado o singular, su tamaño más ajustado permite la aplicación alrededor de una mesa, como muchas veces se ha hecho. El producto se ha convertido en uno de los más emblemáticos de la firma, juntamente con la serie Varius de Óscar Tusquets (MADB 135538, MADB 135641, MADB 135638) o la serie Atlantis de Toshiyuki Kita (MADB 136567). Esta silla fue seleccionada para la colección del Museo Cooper Hewitt de Nueva York. A partir de la propuesta inicial de Afra y Tobia Scarpa, además de los asientos Verónica Casas también ha producido otros productos de estos diseñadores, como los asientos Ronda (butaca y sofá), los sofás América, la butaca Veneziano o la mesa Ducale, entre otros. Josep Maria Fort