Barcelona '92

Descripción

Como ha dicho Miquel de Moragas, "la antorcha olímpica constituye un caso paradigmático de una de las formas simbólicas más universales de la comunicación humana: el fuego transformado en signo". Efectivamente, la antorcha es un objeto con la función eminentemente ritual de trasladar la llama, y este aspecto hay que tenerlo muy presente en el análisis. En el objeto diseñado por André Ricard, por encargo del Comité Olímpico de Barcelona en el año 1991, pueden distinguirse claramente tres partes acopladas a una estructura autoportante de aluminio inyectado. En la parte superior está el cabezal en forma de plato cónico, similar a un pebetero, y un cuello con estrías horizontales; en la parte central, una tapa de sección trapezoidal con cantos romos que protege el depósito de combustible; y en la parte inferior, la empuñadura. Una característica muy acusada de esta antorcha es el predominio de formas triangulares y cónicas, así como la direccionalidad frontal; es decir, que la antorcha tiene un frente o fachada donde, además, están grabados el texto y la imagen de identificación de los Juegos. La antorcha fue fabricada por la empresa Vilagrasa, S.A., de Barcelona. Este diseño implica la voluntad de responder tanto a la resolución tecnológica y funcional de la antorcha como a una caracterización estética en la que el autor quería poner de manifiesto su interpretación de la liturgia olímpica y el significado de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992. Precisamente, el proceso de diseño de la antorcha olímpica ha sido descrito por Ricard de una forma sistemática y detallada. En sus textos, Ricard explica las circunstancias del encargo y el itinerario de toma de decisiones que comportó el proyecto. En primer lugar, hay que destacar el hecho de que el diseño parte de la definición de la llama, que se concibió ondeante y rojiza. Ricard trabajó colaborando con el equipo de la Cátedra de Proyectos de la Escuela de Ingenieros de la Universidad Politécnica de Cataluña primero, y con la oficina técnica de Catalana de Gas después hasta la definición del dispositivo funcional del quemador y la carga de gas que garantizaban tanto la calidad de la llama como su conservación y seguridad. En segundo lugar, es claro el interés del diseñador por adaptar el diseño a las pautas del ritual olímpico y establecer un compromiso entre tradición e innovación. Finalmente, Ricard manifestó una preocupación por lograr una calidad estética que dotase a la antorcha de una forma que "fuese inconfundiblemente contemporánea" y "coherente con la línea de mi obra". Probablemente, en el diseño de la antorcha emerge, más que en ningún otro objeto diseñado por el autor, una concepción más escultórica en la que se juega con la solemnidad casi religiosa del emblema y con una estilización de formas geométricas que le confieren mayor dinamismo. La antorcha olímpica ocupa un lugar especial en la obra de André Ricard, tanto por lo que significa el hecho de enfrentarse al diseño de un objeto singular como por el acusado impacto social y la gran trascendencia mediática que obtuvo durante la celebración de los Juegos Olímpicos de 1992. Oriol Pibernat (Maria José Balcells, documentación)