Lago

Descripción

En 1957 el equipo de arquitectos Correa-Milá participó en el VII Salón del Hogar Moderno organizado por el Foment de les Arts Decoratives en Barcelona. Según Oriol Bohigas, en el salón quedaron perfectamente visibles los dos polos entre los que se debatía el diseño del momento: la estandarización industrial y la tradición artesana. Entre las muchas cosas que Correa-Milá recogieron de lo que Correa denomina la crisis "italiana" del racionalismo, la más importante fue un principio axiológico: la seguridad de que la acción del diseño y la arquitectura es un acto cultural de primera magnitud que está por encima de los intereses comerciales de la industria. La calidad de un objeto diseñado responde a una lógica propia, la de la alta cultura, que es autónoma respecto a otros condicionantes, como los económicos, los sociales y estéticos o los tecnológicos, importantes solo para el éxito final del proyecto pero que nunca determinan su calidad intrínseca. De esto se desprende un criterio de rigor que sólo puede explicarse desde la coherencia del proyecto. Este diseño constituye un ejercicio de estilo sobre un tipo de mueble existente: la única novedad posible es de carácter formal y constructivo, de lenguaje. La actualización consiste en hacer desaparecer la parte de vitrina que los aparadores más antiguos llevaban arriba, en limitar los componentes y variar la distribución a fin de bajar el centro óptico del mueble de acuerdo con el de todo el interior. En cualquier caso, en lo que concierne al estilo, el mueble es una pieza clave de aquella vertiente del estilo de la empresa Gres, que fue una especie de "postconciliar" más refinado que el militante del grupo de diseñadores y artistas de La Cantonada. En cuanto a la actitud de los diseñadores, en este proyecto ya coqueteaban con algunos de los términos prohibidos por la modernidad local. Hay que decir que, si bien el aparador ya había entrado en una crisis formal e ideológica, todavía no se había encontrado con qué sustituirlo. Las segundas residencias requerían soluciones pequeñas, discretas y cómodas. Para los arquitectos, había quedado muy claro que un mueble contenedor que sustituyese al viejo aparador todavía era algo necesario. Todo esto explica las vicisitudes por las que pasó el diseño del aparador Lago. Durante la primera etapa, 1957-1963, fue un mueble que variaba según las necesidades, y lo producían los mismos arquitectos a través de Lago, una empresa que había nacido de la asociación de los arquitectos José A. Coderch y Manuel Valls con el carpintero Llambí y con la que Correa-Milá tuvieron cierta participación a lo largo de esa década. En las primeras versiones, el aparador era un estante y unos bucs colgados a la pared mediante una guía metálica. Cuando lo produjo Gres, fue rediseñado hasta que aparecieron las patas. Entonces ya era un mueble estándar, de medidas reducidas y bastante versátil. En el diseño definitivo es un mueble pensado en términos de planos y volúmenes, donde la estructura que soporta hace explícita la solución constructiva y, al mismo tiempo, establece los ejes simétricos de composición. Se reduce a tres tableros, dos de los cuales sostienen mientras que el tercero hace de superficie de la que cuelgan los volúmenes diferenciados por funciones: un armario y dos cómodas dispuestas en cada uno de los extremos. Los tiradores son cintas de cuero plegadas y atornilladas a la madera que se estiran para abrir; para cerrar, resulta más cómodo empujar con las manos. A pesar de que los materiales reclaman para el mueble los valores artesanos, su concepción casa muy bien con la tecnología del aglomerado de madera y acepta sin problemas la estandarización: de hecho, es un mueble estandarizable. Formal y conceptualmente, recuerda la modulación de componentes que Dieter Rams y Hans Gugelot utilizaron para un tocadiscos altavoz de Braun a mediados de los años cincuenta (Braun Phonosuper SK 4, c. 1956). Anna Calvera