librería (mueble)

Descripción

Esta librería forma parte de una familia de muebles (silla, MADB 135418; mesa, MADB 135420 , butaca, MADB 135421 y sillón orjero, MADB 135419) que fueron, junto con otras piezas, expresamente diseñados por Luis Feduchi para el equipamiento interior del edificio <> de Madrid, proyectado conjuntamente con el arquitecto Vicente Eced. La obra les fue adjudicada tras el fallo de un concurso restringido convocado por el marqués de Melín, al que también fueron invitados a participar, junto a los citados Feduchi y Eced, Luís Gutiérrez Soto, Manuel Cárdenas, Pedro Muguruza, Emilio Paramés y Rodríguez Cano, Juan de Zabala y Eduardo Garay (Concurso Carrión para un edificio en la plaza de Callao, 1931). Las obras comenzaron el 11 de abril de 1931, y la Sala de Espectáculos se inauguró el 15 de octubre de 1933 (según consta en la memoria del proyecto, publicada en el nº 1 de la revista <>, de enero/febrero de 1935). En la citada memoria se recoge explícitamente el interés por un planteamiento unitario que diera coherencia a todos los elementos, desde los puramente arquitectónicos a los más mínimos detalles de carácter ornamental: <> Esto implica que, pese a las diferencias tipológicas que presentan, los muebles deben entenderse como fruto de una idea única, global, que impregna y que comparten cada una de las piezas, de la misma manera que buena parte de las soluciones formales están estrechamente vinculadas a las del contenedor arquitectónico que las acoge. Así, la librería reproduce formalmente la característica solución redondeada de las ventanas en las alas del edificio, aunque ésta es también una constante en otras partes del mismo. El mueble, fabricado por Rolaco, forma parte de una composición asimétrica de dos piezas en ángulo; está realizado en madera de roble barnizada en dos tonos e incorpora un escritorio abatible, además de varios estantes. Los remates de los extremos, resueltos en cuarto de círculo, buscan, en su giro, integrarse en la pared evitando, al mismo tiempo, la agresividad de las esquinas. Esta integración se ve favorecida con la eliminación de los fondos en esta parte del mueble, con lo que los estantes contactan a través de una de sus caras con la librería y, a través de la otra, directamente con la pared. La regularidad de su composición horizontal en tres cuerpos iguales se equilibra con una elaborada subdivisión vertical, en la que se alternan dinámicamente transparencias y opacidades. Este interés por hacer legible y funcionalmente comprensible el objeto es propio de las vanguardias del diseño de la época, que ven en la sinceridad constructiva un irrenunciable gesto de modernidad. Dicho interés se ve potenciado por las formas curvadas de la madera, que recuerdan el similar tratamiento del tubo de acero de los muebles más experimentales de esos años, inspirados a su vez en el mobiliario diseñado con anterioridad por los hermanos Thonet. José Baltanás