Posets

Descripción

La silla Posets puede considerarse el primer diseño industrial importante de Pey. A partir de 1952, Pey empezó a intervenir en el diseño de muebles de serie para empresas y desde 1958 dejó de lado el interiorismo para dedicarse principalmente al diseño industrial. En parte, esta reorientación de intereses fue posible gracias al éxito comercial de las sillas Posets y Aneto (MADB 135392), proyectadas entre 1955 y 1956. Como interiorista, Pey ya había proyectado algunos modelos de sillas de manufactura muy artesana. Con Posets, en cambio, se afronta un proceso de fabricación seriada en la lógica del diseño industrial. La silla, con perfil en forma de h, consta de dos patas montantes delanteras y dos posteriores que se prolongan como respaldo. La estructura se completa y consolida con los dos travesaños laterales que sujetan el asiento, uno frontal y otro en las patas posteriores, y un par más para el respaldo. Estos elementos se montaban y encolaban con resina sintética. El asiento está tapizado en liso, el montaje de la silla era bastante sencillo. El interés de Pey por la silla como objeto de diseño es evidente a lo largo de todo su itinerario, consideraba la silla la pieza más importante del hogar y la que más le gustaba proyectar. Hay que considerar a Posets y Aneto como los modelos más representativos de su concepción del diseño industrial aplicado al mueble de asiento. Así pues, de la silla Posets podemos destacar cuatro dimensiones de su diseño: como producto industrial y artículo de consumo, y como artefacto utilitario y objeto cultural. Como producto, Posets representa el paso del objeto artesano a un producto de concepción industrial. Esto implica su inscripción en la mecánica de la automatización del trabajo y la mecanización del proceso de transformación bajo el imperativo de la racionalización y la economía de costes. La otra cara de cualquier producto industrial es su naturaleza de artículo de consumo. En cuanto a la dimensión de artefacto utilitario, el aspecto más relevante de Posets lo constituye la aplicación de nuevos criterios de normalización ergonómica y estándar de confort. Pey introduce los principios ergonómicos del científico sueco Bengt Akerblom, que durante los años cuarenta difundió estudios sobre la posición sentada y sobre la inflexión lumbar. Finalmente, hay que hablar de la silla como objeto cultural. Un análisis filogenético llevaría a explorar los antecedentes de Posets que encontraríamos con toda probabilidad en las reinterpretaciones de un tipo de silla popular autóctona. En el caso del diseño de sillas, el símbolo de esta tradición es, sin ningún género de dudas, la silla de pino torneada con asiento de enea, un tipo que juega un papel de capital importancia en el imaginario del mobiliario popular catalán. En los años treinta, serán los arquitectos del GATCPAC los que beberán nuevamente en las fuentes del asiento artesano mediterráneo. Sin embargo, el racionalismo arquitectónico lo hará para inspirar nuevos diseños. Durante la segunda mitad de los años cincuenta volverá a estar de actualidad la revisión del legado de la arquitectura. Y es en este período que hay que situar las sillas de Pey. La simplificación de elementos estructurales y la síntesis formal que resulta de ello, el depurado corte de las caras de los listones de madera, el tapizado y la amplitud del asiento de inequívoca referencia al concepto de confort burgués, o el gesto de inflexión del respaldo que diluye cualquier severidad en el objeto, aparecen como signos de una modernidad urbana característica de la década de los años cincuenta que deja atrás cualquier añoranza de folklore. Oriol Pibernat