Atlantis

Descripción

El encargo que llevó a la creación del programa Atlantis partió de Umberto Ferrari, Enric Chacón y Rosa M. Casas, los responsables de la empresa Casas que le pidieron al diseñador de origen japonés residente en Italia, Toshiyuki Kita, que diseñase un programa completo de mobiliario para oficina. Kita había investigado en los asientos articulados y en diferentes elementos de mobiliario la manera de acercar emocionalmente el objeto al usuario. Es interesante observar a Kita explicando personalmente sus diseños: los acaricia, se sienta en ellos, los manipula y los cambia de lugar. Juega con ellos. Los trata como si fuesen mascotas, haciendo que muestren sus virtudes a un público que no puede evitar participar con complicidad, observándolos sonriente. Este deseo de proximidad, de simbiosis casi, entre objeto y persona ha hecho que los diseños de Kita tengan, por un lado, connotaciones orgánicas, antropomórficas incluso, y por otro muchas posibilidades de personalización. Habitualmente tienen partes o elementos móviles y a menudo incorporan tecnologías y mecanismos sofisticados, pero el aspecto tecnológico nunca es evidente ni, menos aún, algo que se destaca. El programa Atlantis comparte los principios de los muebles de Kita, y la silla giratoria de brazos que forma parte de la colección del museo así lo ilustra. Sus mecanismos de regulación superan en adaptabilidad los mecanismos sincron simple más habituales en asientos de oficina, que permiten un movimiento coordinado entre el asiento y el respaldo. Se incorpora un sistema que permite el movimiento sincronizado de tres elementos: el asiento, la parte lumbar del respaldo acompañada de los brazos y la parte alta donde se apoya la espalda. Además, el habitual pistón que hay debajo del asiento permite regular su altura. A partir de la resolución ergonómica y técnica, el conjunto de asiento y respaldo adopta una forma antropomórfica. El asiento adquiere más grosor en los laterales, como si fuesen muslos, mientras que la cintura se adelgaza ligeramente y sobresalen dos hombros planos. El tapizado remarca con las costuras la presencia de las partes –el asiento, la zona lumbar y la espalda-, al mismo tiempo que hace desaparecer cualquier referencia al sofisticado mecanismo que oculta. Esto permite utilizar diferentes colores, e incluso diferentes materiales, para cada parte, lo que posibilita un grado de personalización muy alto. Los brazos, por otro lado, puesto que tienen el punto de salida bajo, y gracias al gesto de unión de este punto con la superficie donde se apoya el usuario, parecen manos alargadas. Esto no se representa formalmente pero se asume, de manera que los brazos adoptan la postura de unas manos con las palmas mirando hacia arriba, si bien no la forma. En lo que respecta a la construcción, a partir de una estructura metálica se aplica la tecnología del poliuretano espumado según diferentes proporciones y densidades, de manera que se obtienen piezas que van envolviendo este núcleo metálico y que proporcionan la rigidez o la flexibilidad necesarias en cada caso. Ésta es, por otro lado, la tecnología aplicada en la práctica totalidad de los objetos producidos por Casas, desarrollada y adaptada en los diferentes productos del catálogo. Hay que subrayar la profesionalidad del departamento técnico, que ha contado durante casi tres décadas con la participación de Jesús Hernández, responsable del estudio de modelos y desarrollo de producto. Comercialmente, al tratarse de un programa muy completo, a menudo ha sido escogida como solución global para grandes instalaciones, como numerosas agencias de La Caixa, entre otras compañías importantes. Además de Atlantis, Kita también ha realizado la colección de sillas Mirai (MADB 135642, MADB 135643 y MADB 135644) y Kume para Casas. Josep Maria Fort