Regina

Regina
Nombre del objeto	lámpara de mesa
Título / Nombre propio	Regina
Autores / participantes	Pensi Lombardo, Jorge (1946 - 2025) / disseny B Lux / producció / Berriz, Biscaia: a partir de 1988
Lugar de ejecución	Berriz
Datación	1988
Dimensiones	57.5 x 25.5 x 8.5 cm
Material	acero inoxidable aluminio polipropileno
Ingreso	donación B Lux, 1996
Número registro	MADB 136130

Descripción

Esta lámpara de sobremesa es uno de los diseños más conocidos y celebrados de Jorge Pensi. Diseñada en 1987 y producida a partir de 1988 por la empresa vasca de iluminación B-Lux, consta de una base y una pantalla de aluminio de fundición pulido brillante y de un fuste formado por dos varillas de acero inoxidable paralelas que se sujetan a la base y se estabilizan en la parte superior por medio de una pieza de plástico. La lámpara está concebida con un dispositivo de luz formado por dos bombillas dicroicas de 20 W 12 V que se desplaza, junto con la pantalla de aluminio, arriba y abajo a lo largo de las dos varillas, que al mismo tiempo son conductoras de electricidad de baja tensión, mientras que el interruptor se sitúa entre medio, en la base. Uno de los rasgos más interesantes de Regina es el diálogo entre los aspectos técnicos y la solución formal. Nos encontramos ante una innovación técnica que va unida a un mecanismo de funcionamiento. Y nos encontramos también ante la explotación estética de un material y una tecnología. La introducción de las bombillas halógenas en la década de los ochenta promovió nuevos tipos de lámparas. Los diseños de Ingo Maurer representan quizá una de las experimentaciones más notables en este terreno. En España, Regina ocupa un puesto igualmente destacado. Antes que otros, Pensi supo aprovechar las cualidades del halógeno en esta lámpara de sobremesa. Su diseño incorporó la idea de una pantalla de aluminio de fundición (un material nuevo para este uso) que definía el foco de luz. Y, en la misma operación, concibió un sencillo sistema de desplazamiento de la fuente de luz por deslizamiento (aprovechando también las varillas como conductores de electricidad). Ambos aspectos definen unas nuevas prestaciones funcionales y lumínicas: una luz de ambiente y, al mismo tiempo, regulable, sin articulaciones, apta para la lectura. El uso del aluminio merece nuestra atención. "En todo diseño tiene que haber innovación –dice Pensi–, en este caso se trata de la utilización del aluminio de fundición pulido brillante como elemento de diferenciación.” Dos años atrás, Pensi había diseñado la silla Toledo (MADB 135444, MADB 136138) y estaba muy familiarizado con el aluminio y su tecnología de fundición. En Regina siguió experimentando con este material, que proporcionaría un aspecto inconfundible a este diseño y caracterizaría otros productos muy significativos de finales de los ochenta y principios de los noventa. El aluminio de fundición representaba la introducción de un material frío, metálico, brillante y tecnológicamente avanzado, pero que simultáneamente podía modelarse con formas amables y depuradas. Pese a la modernidad de Regina, resulta curioso que, como dice también el autor, “cuando se observa la lámpara por primera vez parece como si ya la hubieras visto antes". Este rasgo, bastante recurrente en los objetos creados por Pensi, casi un sello de autor, es singularmente acusado en el caso de Regina. Se trata de una lámpara completamente innovadora y original, y, sin embargo, tiene la capacidad de hacerse presente como un déjá vu. Insistiendo en este sentido, en un testimonio más reciente, Pensi asegura: "He diseñado objetos que no se sabe muy bien si son viejos o nuevos. Regina es un ejemplo. Pero, sinceramente, yo no tenía ninguna intención de hacer una lámpara neodéco. Tampoco indago en los libros de historia del diseño, ni busco inspiración en las revistas.” Al parecer, pues, se trata más bien de un pozo de imágenes, de referencias de orígenes diversos que fluyen hacia el presente en los momentos de determinar formas. Como se ha dicho al principio, Regina es uno de los diseños más conocidos de Jorge Pensi, y su estética y coherencia técnica también se han valorado desde el punto de vista comercial. Diego Slemenson ha colaborado en el proyecto. Oriol Pibernat (Maria José Balcells, documentación)