Olympia Billar

Olympia Billar
Nombre del objeto	lámpara para colgar
Título / Nombre propio	Olympia Billar
Autores / participantes	Pensi Lombardo, Jorge (1946 - 2025) / disseny B Lux / producció / Berriz, Biscaia: a partir de 1988
Lugar de ejecución	Berriz
Datación	1988
Dimensiones	96.5 x 79.5 x 9.5 cm
Material	aluminio
Material / técnica	fos
Ingreso	donación B Lux, 1996
Número registro	MADB 136131

Descripción

Esta lámpara es, en realidad, una variante de Olympia y mantiene cierta familiaridad con la lámpara Regina (MADB 136130). Jorge Pensi desarrolló estos tres diseños para la empresa B-Lux en el año 1987, mientras trabajaba paralelamente en su conocida silla Toledo (MADB 135444, MADB 136138). En esta época, exploró intensamente las posibilidades expresivas y constructivas del aluminio de fundición. En cuanto al diseño de lámparas para la citada empresa vasca, esta exploración fue muy fructífera (además de las tres lámparas de 1987, hay que recordar la de sobremesa Bluebird (MADB 136133) en 1989, o el aplique Balart en 1991. Así pues, esta lámpara nace de una investigación tecnológica y estilística con las pantallas de aluminio de fundición pulido brillante para lámparas halógenas. No obstante, su diseñador ha confesado que "Olympia tenía que ser de cristal mate, pero, puesto que en aquella época había descubierto las enormes posibilidades expresivas del aluminio, ya que estaba en pleno proceso de desarrollo de la silla Toledo, decidí utilizar este material", hecho que constata la importancia del diseño de la silla Toledo en la evolución de este diseñador. Olympia Billar y Olympia tienen evidentes afinidades: se trata de lámparas de suspensión con pantallas de fundición de aluminio, y, de hecho, algunos de los elementos son los mismos. El diseño se basa en un casquete de planta semielipsoide que contiene la bombilla halógena en el interior. Este casquete también se caracteriza por una ranura en su parte superior. Partiendo de esta pieza, Pensi desarrolló el modelo de pantalla de Olympia sujetando dos casquetes simétricos y completando de este modo el plano elíptico, mientras que Olympia Billar parte de la misma idea pero incorpora una pieza nueva en medio de los dos casquetes. La intención es dar una mayor longitud a la pantalla y, por tanto, más cobertura lumínica a la superficie iluminada. De hecho, se le puso el nombre de Olympia Billar "porque imaginábamos una mesa verde de billar iluminada con una lámpara de plata". La nueva pieza, también de fundición de aluminio, invierte el sentido de la curva cóncava de los casquetes; es decir, se adelgaza en sentido convexo. El resultado es una forma singular, más esbelta que Olympia y que distancia los dos focos de luz. En el centro de la nueva pantalla se sitúan dos varillas que sujetan la pantalla, con el disco encastado en el techo. El mecanismo de suspensión es telescópico para regular la altura y es muy similar en los dos modelos comentados. Si bien Olympia Billar, Olympia, e incluso Regina, configuran una nueva tipología de lámparas y tienen rasgos tecnológicos y estilísticos comunes, es notable cómo el diseñador consigue diferenciar y personalizar cada uno de sus productos. En el caso de Olympia, la incorporación de una nueva pieza genera una forma diferente. En este sentido, el diseñador ha trabado con criterios de economía formal y, evidentemente, industrial, maximizando los efectos expresivos y comunicativos. Oriol Pibernat (Maria José Balcells, documentación)