Varius
Volver al listado| Nombre del objeto | silla de brazos |
|---|---|
| Título / Nombre propio | Varius |
| Autores / participantes |
Tusquets Blanca, Oscar / disseny Casas MSL / producció / Castellbisbal, Barcelona: 1983-2002 BD, Ediciones de Diseño (1972 - 2007) / producció / Barcelona: a partir de 2003 |
| Lugar de ejecución | Barcelona |
| Datación | 1983 |
| Dimensiones | 83 x 55 x 60 cm |
| Material |
aluminio cuero poliuretano tejido |
| Ingreso | donación Casas M, S.L., 1994 |
| Número registro | MADB 135538 |
Descripción
La silla de brazos Varius forma parte de una colección de asientos para oficina conocidos y comercializados con este nombre (bancada MADB 135641 y balancín MADB 135638). La propuesta se sitúa en un momento caracterizado por la utilización de una tecnología cada vez más sofisticada en la resolución de este tipo de mobiliario. A lo largo de los años ochenta, las grandes firmas internacionales introdujeron en el mercado asientos de trabajo donde una tecnología de alto nivel, a menudo innecesaria o al menos excesiva, se incorporó al producto, considerándolo sinónimo de calidad o, al menos, de una imagen de calidad. Bajo la entonces omnipresente ergonomía, se organizó una carrera de prestigio basada en la cantidad de movimientos posibles en el asiento y la complicación de los mecanismos encargados de hacerlos posibles. La colección Varius aparece como reacción a esta situación. De acuerdo con la empresa productora y el diseñador, y dada la situación de España y sus posibilidades de situarse en este desafío internacional, se estudió una serie donde cada uno de los asientos, pensados específicamente para la oficina, estuviese dotado exclusivamente de los movimientos estrictamente necesarios, proporcionados por mecanismos sencillos y resistentes, es decir, con bajo mantenimiento. Tanto el mecanismo de regulación de la altura como el de la inclinación del respaldo están inspirados en soluciones existentes en utensilios habituales. El hecho de aplicarlos a asientos para oficina constituye una adaptación original. La colección está formada por los siguientes tipos de asientos: diferentes modelos de silla giratoria, silla de brazos, bancada y diferentes modelos de mecedora. El nombre de la colección se basa en el objeto que sirvió de inspiración a la creación de la forma de la silla: el violín Stradivarius. Si se despliegan en un mismo plano asiento y respaldo se aprecia claramente la forma del instrumento. La silla de brazos corresponde al asiento llamado confidente, habitual en las series de mobiliario de oficina. Se trata del asiento más versátil del conjunto, el menos especializado, adecuado para visitas, salas de reunión, espera, etc. De hecho, la resolución de este asiento se produjo al final de la elaboración del resto de la serie, una vez que los otros elementos estaban ya prácticamente finalizados. Posiblemente esto ha permitido sintetizar en el objeto toda la intencionalidad de la serie. Se trata de un asiento muy racional, donde la construcción del conjunto y la identidad de las partes es igualmente evidente: cada elemento es claramente identificable y, al mismo tiempo, queda a la vista cuál es su relación con los demás. Como sucede con los primeros asientos de tubo curvo del Movimiento Moderno (las sillas de Breuer, Stam, Mies van der Rohe, etc.), aquí el asiento y el respaldo también se separan de la estructura que les sirve de soporte. Las partes que están en contacto con la persona, siempre forradas, manifiestan la identidad del producto por sus formas, y también permiten personalizarlo cambiando el tejido. La estructura de soporte, formada principalmente por un tubo de sección oval y unos discretos perfiles redondos, sostiene las partes forradas desde unos puntos de contacto muy concretos y evidentes: no hay nada que esconder. Incluso la relación entre la pata anterior, que levantándose en una curva forma el brazo, y la pata posterior se produce con una pieza que también sostiene el respaldo. De hecho, este punto es importante, porque es lo que permite apilar la silla sin que esta virtud sea evidente por su forma. En la parte del brazo que puede entrar en contacto con el usuario, un forro de piel evita la frialdad del metal. Con todo esto se consigue una silla que contiene la difícil doble virtud de ser convencional, cómoda, y, al mismo tiempo, disponer de una fuerte personalidad. Pertenece a un momento en el que Tusquets inició una serie de ejercicios formales, tanto en arquitectura como en el diseño de objetos, que lo alejaron de la estética neutra y mecánica propia del Movimiento Moderno para incorporar propuestas formalmente más arriesgadas y provocadoras. Como resultado aparece aquí un objeto que sorprende pero que no desorienta. Por otro lado, su lenguaje no mecanicista ha permitido su colocación en espacios y contextos mucho más amplios que los de oficina, a los que inicialmente iba dirigida, de manera que ha obtenido un importante y prolongado éxito comercial. La investigación, en todos los elementos de la colección, fue realizada por Óscar Tusquets con la colaboración manifiesta de la productora y el asesoramiento de sus técnicos. A lo largo de más de un año de estudios conjuntos y la elaboración de más de diez prototipos completos, se corrigió y mejoró la imagen inicial, proceso inimaginable contando únicamente con el trabajo individual realizado sobre la mesa de dibujo o los medios propios de un estudio de diseño. Josep Maria Fort
Historia del objeto
Premios: Premio de la Crítica, 1984, ADI FAD, Barcelona; Premio de Diseño, 1992, AEPD Asociación Española de Profesionales del Diseño, Madrid.
Bibliografía
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