Aneto

Descripción

Casi de manera simultánea al diseño de la silla Posets (MADB 136683), Santiago Pey desarrolló el proyecto de la silla Aneto. Las dos sillas fueron expuestas por primera vez en 1956 y ambas fueron fabricadas por la misma empresa, Indesa, siguiendo procesos de fabricación similares. Aneto es una silla de estructura de listones de madera y asiento tapizado con perfil en forma de h, con dos patas montantes delanteras y dos posteriores que se prolongan como respaldo, y una estructura de asiento transversal. Esta estructura de asiento -uno de los elementos más característicos de Aneto- está formada por dos travesaños cruzados en forma de x con un refuerzo en el punto de intersección, de cuatro pequeñas cuñas que quedan fuera del campo de visión. La singularidad de la estructura del asiento reside en el hecho de que parece más propia de un taburete que de una silla, aunque funciona perfectamente como tal. El asiento tapizado, de base cuadrada, se monta y se sujeta directamente encima de estos travesaños en x, de manera que crea cierto efecto de voladizo o suspensión ligera. El respaldo es una pieza de tablero de madera chapada curva para recoger la espalda en la zona lumbar. Aneto se presenta con el asiento tapizado en tela o de plástico. También existían variantes con el respaldo tapizado, como el ejemplar del museo. Como en el caso de Posets, con esta silla Pey quiso afrontar un proceso de normalización ergonómica basado en estudios sobre la inflexión lumbar del ergónomo sueco Bengt Akerblom, lo que lo condujo a adaptar las alturas y la forma del respaldo. En cuanto a los aspectos productivos, la silla Aneto responde, como Posets, a un programa industrial y de diseño. La producción en serie y el precio de venta permitieron que en total se distribuyeran entre 35 y 40.000 ejemplares de Aneto, una cifra que significa una aceptación bastante generalizada. Muchas obras de arquitectos con vocación moderna incluyeron Aneto o Posets en sus edificios. Además de las ventajas del precio, el diseño hacía de ella una silla tan apropiada para el hogar como para instalaciones colectivas. Todos los arquitectos y diseñadores que durante los años cincuenta y principios de los sesenta participaron de la idea del diseño lo hicieron aspirando a la promoción de una cultura moderna, en oposición declarada tanto a la estética oficial del franquismo como al gusto conservador. Por un lado, el diseño aparecía como un movimiento de rechazo de los estilos históricos, eclécticos y ampulosos, del monumentalismo retórico y señorial de la decoración tradicional. Por otro, como una ordenación de la banalización funcional y estética de los nuevos artículos de consumo y como la voluntad de introducir pautas de calidad en la vida doméstica. Además de las posibles referencias a la tradición autóctona (quizá más evidentes en la silla Posets), el caso de la silla Aneto se adscribía a las corrientes internacionales del diseño. El bagaje de este autor se inclina por el mobiliario orgánico escandinavo. En los años cincuenta, los países escandinavos eran un foco que irradiaba el mejor diseño europeo. La influencia de la cultura del diseño escandinavo en la silla Aneto de Pey puede tener diversas claves de lectura. La primera, consiste en la atención a los aspectos anatómicos Otra lectura posible apuntaría a ciertas similitudes de intención entre el diseño de la silla de Pey y buena parte de los objetos del mobiliario nórdico: el compromiso entre la serie industrial y las cualidades artesanas en el mobiliario de madera. Quizá una manera de hacer más evidente la sensibilidad nórdica de esta silla diseñada en 1956 es tener en cuenta el aire de familia que guarda con la silla Nordmyra, novedad del catálogo de Ikea de 2007 y obra del joven diseñador Joacin Gustavsson. Oriol Pibernat