Belgravia

Descripción

El sofá Belgravia aparece tras un prolongado proceso de diseño alrededor de la tipología del sofá, con numerosas maquetas y prototipos intermedios. En la mayoría de los casos, el sofá ha sido considerado como un elemento estable y fijo, capaz de configurar el espacio de la estancia donde se sitúa. En una determinada época, y coincidiendo aproximadamente con el pop de los años sesenta y setenta, aparecieron elementos que cuestionaban las tipologías de mobiliario existentes, variando los planteamientos morfológicos y, en consecuencia, las aplicaciones. La línea de trabajo de Belgravia parece ser una reacción a las posturas propias del pop, como la butaca Sacco o la butaca hinchable Blow, de De Pas- de Urbino-Lomazzi, para adquirir una imagen más cercana al mobiliario inglés tradicional, de sofás tapizados, donde esta característica se convierte en la principal imagen, sin elementos móviles, desenfundables o accesorios. Siguiendo este modelo, se pretendía ofrecer una imagen sólida y permanente, alejada de las vaporosas manifestaciones pseudoangelicales de los sofás-cojín-nube de algodón. A partir de esta estabilidad física, formal y conceptual, el sofá se elabora con racionalidad, pero con una racionalidad no funcional sino más bien conceptual. Como dice Tusquets, más de dos personas no se encuentran cómodas en un sofá recto, ya que las que se encuentran en los extremos no se ven, y por eso existen sofás cóncavos, algunos muy logrados realizados en los años cincuenta. Belgravia consigue un efecto similar pero doblándose por la mitad y avanzando ambos extremos. Con esta operación aparece, en la parte posterior, un vértice, una arista central, y convirtiendo este hecho en virtud, se sitúa una superficie de DM lacado de ángulo recto en la parte posterior. Este elemento, además de proporcionar un híbrido sofá-mesa potenciado por la diferencia existente entre las patas delanteras (de sofá) y las posteriores (de mesa), da lugar a un elemento con dos caras de funciones diferentes. Por un lado tenemos el sofá, todo tapizado sin accesorios, sin debilidades. Por otro, la mesa-estantería donde depositar una pequeña lámpara, un cenicero, la copa o el mando a distancia. Complementariamente a la idea inicial, que era el sofá de tres plazas, la obtención de un producto con un carácter tan marcado ha permitido realizar un sofá de dos plazas, que es la pieza que se encuentra en la colección del museo, y la butaca individual, imprescindible para convertir el conjunto en un producto comercialmente competitivo. La colección se fabrica también sin la mesa posterior, de manera que permite más posibilidades de aplicación. Belgravia fue seleccionado para los premios Delta de 1993 otorgados por ADI/FAD de Barcelona. Josep Maria Fort