Havana

Descripción

El banco Havana surge como síntesis de dos factores: un encargo específico --el diseño de un elemento de asiento versátil para uso en espacios interiores de tipo público y semipúblico, de carácter comercial o no--, y el conocimiento y aplicación de una tecnología especialmente pertinente que definiría el sistema de producción ya desde los inicios. Ambas condiciones marcaron la metodología a seguir en el proceso de diseño. La necesidad de conseguir un producto adaptable a diferentes entornos aconsejaba acometer de forma independiente los elementos funcionales, es decir, el asiento y el respaldo, y los estructurales. Tipológicamente, la forma continua que define el banco Havana tiene en cuenta el banco tradicional, construido con listones de madera separados e independientes que van unidos a una estructura de fundición. Esta percepción de forma ininterrumpida y autónoma está presente en numerosos elementos de asiento de estas características, pudiendo citar como más próximos el banco “en trencadís” de Josep María Jujol para el Parc Güell de Barcelona, obra de Antoni Gaudí, o el de la sala de actos de la Torre del Rellotge del Hospital de Sant Pau, también en Barcelona, de Domènech i Montaner. Pero seguramente, y como los propios diseñadores indican, el referente más inmediato proceda de Escandinavia y, en concreto, del arquitecto Erik Gunnar Asplund. En la sala de espera de dos de las tres capillas que componen el Crematorio del Bosque (Estocolmo 1935-1940), la de la Esperanza y la de la Fe, el banco que amuebla el interior se construye como prolongación del revestimiento de madera de la pared. Con estos antecedentes, el asiento y el respaldo se conciben como un solo plano ondulado, realizado con un contrachapado de láminas de madera encoladas que son introducidas en moldes de aluminio y sometidas a energía calórica generada y transmitida por alta frecuencia. La calidad y control del procedimiento permitió ensayar con planchas de gran tamaño con plenas garantías en el resultado. La flexibilidad propia del material y las pequeñas variaciones dimensionales producidas por el sistema utilizado determinaron la forma de anclaje en la estructura, un perfil de remate en la parte superior y puntos independientes localizados en el asiento a fin de conseguir la rigidez de la pieza y la homogeneidad del conjunto. Por su parte, la estructura, de cierta complejidad pero intencionadamente oculta para ceder el protagonismo al asiento-respaldo, es tratada como un elemento independiente que, además de soportar la lámina, favorece la versatilidad modular del banco. Las dos longitudes disponibles, la individual, de 100 cm y la doble, de 125 cm, así como la posibilidad de generar superficies de apoyo prolongando la estructura, refuerzan la imagen del banco Havana como forma continua. La unión de los elementos funcionales en una sola lámina ondulante de gran tamaño hace que el banco se perciba con cierta firmeza expresiva, la cual queda perfectamente equilibrada gracias al material utilizado y a la amabilidad formal con que éste es tratado. Massana y Tremoleda diseñaron también una mesa auxiliar (25 x 50 x 65 cm) que puede incorporarse opcionalmente al banco. Dicha mesa se encuentra también en la colección del museo en su versión metálica. El banco Havana fue seleccionado para los premios Delta 1990 de ADI/FAD de Barcelona y también por SIDI en 1991. José Baltanás