Cenicienta

Descripción

Un zapato de tacón hace las veces de cenicero en el juego surrealista de asociaciones del diseñador catalán Juma (Josep Mª Francisco). Durante el tiempo que lo produjo Insòlit, el zapato se fabricó en resina teñida de rojo, azul o plata, como es el caso del ejemplar que se encuentra en la colección del museo, mientras que, a partir de 1998, momento en que comienza a producirlo la empresa catalana Cha-chá, se fabrica en cerámica blanca, azul o negra. Entre 1996 y 2004 Cha-chá ha venido realizando una edición especial de esta pieza en bronce, de tamaño más reducido y en dos versiones, bronce natural o con baño de plata. En la misma línea de objetos decorativos de inspiración pop diseñados por Juma en esa misma época encontramos la Mano, de 1978, un conjunto de cuatro manos enguantadas que hacían las veces de florero, portalápices, candelabro o luz (las manos son las del propio Juma, sacadas con un molde de silicona). También pertenecen a esta línea unos guantes a lo Gilda, que eran unos floreros, o una copa de cóctel con una guinda en su interior que era, en realidad, una lámpara. El éxito de este tipo de objetos empezó a hacerse evidente a finales de los años setenta. En 1979 la editora francesa Axis comenzó a fabricar y vender numerosos diseños de Juma por todo el mundo, y, en 1981, Juma y Mun (Montserrat Figueres, con quien el primero se había asociado) pudieron abrir su propio local, Insòlit, en la Diagonal de Barcelona, que funcionó durante dieciocho años produciendo y vendiendo sus diseños. Juli Capella y Quim Larrea han encuadrado la actividad de Juma dentro de la tipología del gadget, aunque dignificando la categoría de este tipo de diseño gracias a su inteligente resolución. El Cenicero Zapato de tacón se expuso en 1981 en la sala Vinçon junto a otros diseños de Juma de estética similar, como la lámpara cóctel, el lirio-lámpara, la pirámide-vela, las piernas-mesa, el stop-silla, el abanico-espejo, el disco-taburete, la piscina-bandeja, el zapato-cactus, la pecera-jarrón... Dicha exposición, titulada Espacio compuesto, contó con un texto de la crítica de arte Rosa Queralt en el que se relacionaban los diseños de Juma con ciertas formas de asociación que arrancan del surrealismo y en el que recalcaba el desprecio de los mismos por “la buena forma”, así como el componente lúdico de dichos objetos. Pepa Bueno