escritorio 

Descripción

<div>De forma ligeramente alargada este pequeño  mueble dotado de tapa frontal abatible presenta en su interior una serie de gavetas con dos puertas en los extremos superiores.</div><div>Los análisis de maderas realizados  revela un armazón de conífera, abeto, con algún añadido un listón de haya y exteriormente recubierto por chapa de ébano en frente y costados. Del mismo material son las molduras mientras los interiores de los cajones son de arce. La trasera renovada, solo con un filete de hueso alrededor, parece ser de granadillo antillano, madera utilizada también en Italia en el siglo XVI  Exteriormente La chapa de ébano esta deteriorada, craquelada en varios puntos de la tapa superior y el borde de la tapa lleva arreglos. La caja lleva filetes de hueso formando recuadros, con cuatro placas cuadradas insertas en las esquinas y tres grandes en los centros, que se repiten al interior de la tapa.. Todos los cajones y puertas llevan  su frente decorado por una placa de marfil grabado enmarcada por molduras de ébano de perfil mixtilíneo. Los cantos de entrepaños y tabicas van resaltados por tiras de hueso grabado a modo de cordón.  En las puertas, dos arcos recubiertos a su vez por plaquillas de hueso grabado, resaltando basas, salmeres y clave con molduras de ébano, encuadran una escena que se desarrolla dentro de un arco.   Un cristal colocado en fecha indeterminada impide el acceso al interior. Bocallave y pestillos  de hierro dorado cincelado y grabado rematada aquella por extremos flordelisados sujetos por clavos en forma de flor de cierta calidad. Asas laterales  y cantoneras de lo mismo muy iguales a los de un escritorio alemán procedente de la misma colección (Núm. R  64.175).</div><div>En las placas situadas al exterior del mueble en el plano superior  se representa al centro  la muerte de Adonis, con el carro de la diosa tirado por los cisnes en una nube. Al exterior de la tapa, bajo la cerradura  otra pareja, quizás Deucalión y Pirra con pájaros en las cuatro esquinas. En los costados bajo las asas, una placa cuadrada a la izquierda representa la Caída de Ícaro y a la derecha El rapto de Ganimede.s.</div><div><div>Al interior de la tapa la placa rectangular central  representa la entrada del rey Minos en una ciudad amurallada donde es recibido por Scylla entre dos ovaladas con dos personajes masculino y femenino. Cefalo y Procris. En los ángulos las cuatro estacione.</div><div>En los frentes de las gavetas e representan otros episodios de las  Metamorfosis,  y Atenea visitando a las  musas en el monte Helicón (Met. V) y Diana y Acteón en los superiores, mientras en los tres pequeños se representa a Pan y Siringa, Apolo y Dafne y de nuevo la Caída de Icaro, En los dos inferiores, de mayor tamaño, cambiar de sitio  Scylla sujeta la nave cretense tras el ataque de Nisus  (Met.VIII 104-151) y el rechazo de Minos de la cabellera de Nisos que le ofrece Scylla ((VIII 81-103). En las dos portezuelas  Orfeo calmando a los animales (Met. X, 86-) y Orfeo visita el Hades      (Met. 11-63). La calidad de los grabados no es muy alta, repitiéndose en todas las figuras el sombreado  a la derecha de las figuras, pero responden a unos modelos popularizados a finales del siglo XVI. Si bien son abundantes los grabadores que pudieron servir de modelos a estos, muy utilizados en este tipo de muebles como los de la escuela de Lyon, especialmente Bernard Salomon y entre los italianos las abundantes serie sobre las Metamorfosis de Tempesta, Fontana y otros maestros menores. En este caso la mayoría de las escenas, especialmente la historia de Scylla, repiten con bastante exactitud las composiciones de Virgil Solis de las Metamorfosis  publicadas en 1563 , cuyas estampas fueron ampliamente difundidas. Lo curioso es que en el mueble se representan dos historias sobre dos personajes mitológicos con el mismo nombre. La de la ninfa Scylla, requerida por Glauco, a quien rechaza y es transformada por Circe en monstruo con siete perros en su cintura, que se arroja al mar convirtiéndose en roca, que hace naufragar a Ulises localizada en el estrecho de Mesina y la de Escila de Megara (Ovidio,Met,8.1-151), quien traiciona a su padre Niso, cortándole el mechón de cabello que entrega al asaltante cretense Minos, quien la rechaza y es convertida en un pájaro. La escena que hemos considerado Ganímedes, bien puede referirse a su padre Mino transformado en águila atacando a Escila, que se convierte en ave. Resulta interesante la unión de las dos leyendas, la sirena y el ave en una misma pieza. Conocemos el papel amenazante de la primera en el estrecho de Mesina y la segunda  como símbolo de la traición, pero desconocemos por ahora la intencionalidad de la fusión de los dos.</div><div>El esquema exterior del mueble compartimentado como si se tratara de sillares con placas con pájaros en los ángulos, está cercano a la producción   del maestro grabador Theodore De Vogel, activo en Nápoles en la última década del siglo XVI, de quien se conserva un pequeño escritorio en el Ashmolean Museum, firmado en 1593 y en otro vendido en Sotheby’s, (New York 22 June 1989).</div></div><div>Este tipo de muebles, cuyo principal centro de producción fue Nápoles, se realizaron también en Amberes y en Augsburgo, si bien con peculiaridades  tanto en las composiciones como en la construcción y elementos decorativos. Lo que menos varía entre ellos son las placas, pues las temáticas eran muy comunes y los grabados de uso generalizado. La producción napolitana de escritorios abarca variados tamaños y formas. La distribución interna y las dimensiones acercan este a un posible  destino para el mercado español, tal y como se contemplan abundantemente en los inventarios de la época .  Los modelos alemanes tan difundidos, los elementos ornamentales de hierro dorado de una calidad media, tan iguales a los del escritorio de marquetería alemana de la misma colección Muntadas aproximan esta pieza al mercado anticuario del primer tercio del siglo XX. </div><div>Mª Paz Aguiló</div>