cabecero de cama

Descripción

Este póster, que simula el cabecero de una cama, está formado por una base rígida de cartón ondulado. Sobre el soporte se ha impreso una fotografía de mucha calidad de una cabecera de cama de Olot, con un dibujo central con motivos religiosos. En los años setenta, un sector representativo del diseño español empezó a cuestionarse los recursos formales y expresivos que se estaban utilizando y a criticar el estancamiento de esta disciplina, que basaba sus producciones en modelos correctos reiterativamente utilizados. Se reivindicaba la experimentación, tanto formal como conceptual, para buscar nuevas ideas, formas y símbolos que renovasen el diseño industrial que se estaba haciendo. Con esta intención se convocó la muestra "Disueño" -paralelamente a los tradicionales Premios Delta-, que comprendía obras en las que se reflejaba esta nostalgia por la fantasía, la voluntad experimental o, simplemente, las ganas de quitar importancia a la funcionalidad, haciendo del objeto casi un chiste. En este contexto nace el póster Capçal de Llit. El cabecero es un elemento presente en todos los dormitorios, de utilidad discutible pero con una fuerte carga simbólica y decorativa. El objeto de decoración se reduce a una imagen, como un póster, evidentemente muy económico, y que resuelve a la perfección las necesidades iconográficas del usuario. El cartón rígido es el soporte para este símbolo, un cabecero de la escuela de Olot, un tipo de cabecero tradicional y muy conocido. En el siglo XVIII, el imaginario religioso tenía como principal punto de producción Olot (con producción de figuras de pesebre y esculturas), de donde había surgido también un estilo decorativo propio conocido como dormitorios de Olot. Estos muebles eran de madera y estaban pintados con colores vivos que reproducían imágenes religiosas sobre cabeceros de cama, cómodas o tocadores, de manera que todas las piezas del dormitorio formaban un conjunto. Estos mismos planteamientos (crear una ficción a partir de la reproducción a tamaño real de un diseño ya existente) los encontramos en dos productos más que se presentaron y produjeron al mismo tiempo: una chimenea y una silla. La primera era una reproducción, realizada por Óscar Tusquets y Lluís Clotet, entonces miembros del Studi Per, de la chimenea de la Casa Navas de Domènech i Montaner (1901). La chimenea, especialmente en las ciudades, era un objeto simbólico, que todo el mundo quería tener en casa pero que nadie utilizaba. Así nace una chimenea también de cartón que, con la voluntad de reproducir el simbolismo del objeto original y el uso real que se hace de las chimeneas, pierde la posibilidad de funcionar como tal y sólo queda como objeto decorativo y como estante para colocar objetos, fotografías, etc. Así, a pesar de la simplificación llevada al límite de los materiales y la forma, conserva el carácter simbólico de la chimenea, lugar de reunión familiar en el centro de la casa. En cuanto a la silla, se trataba de una réplica, en cartón y acetato, de una de las famosas sillas de Mackintosh, en este caso "rediseñada" por Pep Bonet, otro miembro del Studi Per. Tanto la silla como Capçal de Llit eran plenamente funcionales y su coste era mínimo (577 y 200 pesetas respectivamente), sobre todo en comparación con las piezas tradicionales de madera. Su éxito comercial se vio limitado a la producción que se hizo, que fue de doscientas piezas en el caso de Capçal de Llit. A pesar de todo, en la memoria sobre los productos, los propios diseñadores, que también eran los productores, apuntaban que éstos eran los únicos diseños de los que podían hacerse producciones desde 100 hasta 10.000 unidades en el plazo de una semana. Oriol Suarez