Oronda
Volver al listado| Nombre del objeto | jarra de leche |
|---|---|
| Título / Nombre propio | Oronda |
| Autores / participantes |
Tusquets Blanca, Oscar / disseny Alessi, s.p.a. / producció / Crusinallo di Omega, Itàlia: a partir de 1983 |
| Lugar de ejecución | Omegna |
| Datación | 1983 |
| Dimensiones | 12.5 x 13 x 10 cm |
| Material |
ébano latón vidrio |
| Ingreso | donación Alessi, s.p.a., 1995 |
| Número registro | MADB 135980 |
Descripción
El conjunto Oronda, formado por una tetera, una lechera, un azucarero y una bandeja, forma parte de una colección de productos denominada Tea & Coffee Piazza. La empresa italiana Alessi, por consejo de Alessandro Mendini, encargó a once arquitectos conocidos internacionalmente unos juegos de café o té con la intención de obtener una serie de productos de autor. La empresa concedió a los proyectistas libertad absoluta respecto al planteamiento del diseño, que podía ir desde la pura investigación formal, ajena a cualquier consideración de producción industrial o comercialización, hasta la realización de una pieza pensada para su fabricación en serie en los talleres de la firma. Entre las diferentes propuestas, la realizada por Tusquets optó claramente por esta segunda vía. El proceso se inició con el diseño de la tetera, y las primeras consideraciones derivaron de un estudio sobre los ejemplos históricos, sus particularidades y su funcionamiento. De ese estudio se desprendieron dos decisiones: la de incorporar un pico que permite cortar la gota después de verter el té y la de aplicar un asa excéntrica en el lado opuesto, de manera que para verter el contenido hay que girar la muñeca. Estas dos decisiones conducen a una tipología tradicional, pero que se enfrenta inmediatamente a las necesidades técnicas que impone la producción industrial. Por otra parte, hay que tener en cuenta que se trata de un producto que se debía realizar en metal, pues Alessi sólo trabaja con este tipo de material. La utilización del metal permite aguzar el pico y evitar que la tetera gotee, cosa deseable, pero esto plantea el inconveniente de que cuesta mucho soldar el pico al cuerpo de la tetera, lo que dificulta su realización industrial. Esta dificultad ha hecho que el pico haya desparecido completamente en las teteras de acero, sustituido por soluciones que invariablemente funcionan peor. El verdadero desafío del autor consistió, pues, en realizar una tetera industrial por estampación en metal que recuperara el pico. La solución consistió en resolver la tetera en dos partes, una con el pico y la otra con el asa. A esta solución se llegó después de un largo proceso de elaboración, con etapas intermedias en las que el asa aún constituía una tercera pieza, que finalmente se eliminó. Una vez obtenida la solución técnica, se propusieron dos modelos de tetera, uno más redondeado, con un filtro a juego, y otro más estilizado. Finalmente, por motivos de inversión sólo se produjo el segundo. Cuando ya se tuvo el elemento inicial, se resolvieron la lechera y el azucarero. Por lo que respecta a la lechera, se trata de replicar el sistema de producción a partir de dos piezas estampadas, pero adaptando las formas a las nuevas dimensiones y al uso específico. En este caso, el pico se sustituye por una media caña, y el asa es curva para dejarla resbalar entre los dedos, dado que, por su reducido peso, no hace falta cogerla con toda la mano, como ocurre con la tetera cuando está llena. En el azucarero, de forma esférica, el asa resuelve al mismo tiempo la salida de la cucharilla, que no se produce por un corte en la tapa, sino por el canal que forma el mismo mango. En los tres elementos del juego, en la versión chapada en oro, este material aparece exteriormente en la cara anterior del asa, manifestando la calidad tanto conceptual como material del producto. La voluntad orgánica y redondeada de las formas del juego de té responde tanto al propio carácter de contenedor de cada uno de los elementos como a los requerimientos que se derivan de su manipulación. En cierta manera, se trata de una aplicación de la ergonomía al diseño de los elementos. Cada una de las asas se adapta de la manera más adecuada a la postura de la mano y de los dedos de acuerdo con el contenido, la medida y el peso del recipiente y a los gestos que implica su utilización. Por lo que respecta a la bandeja Oronda, comparte material, técnica de producción y planteamientos conceptuales con los demás componentes del juego de té. La fabricación se realiza por estampación de una plancha de metal sobre el molde que le da forma. En este caso, y debido a las formas de la bandeja y a sus dimensiones, la estampación se realiza mediante tres etapas de deformación progresiva, hasta llegar a la forma final. La asimetría de las asas responde a la posición de las manos cuando sostienen la bandeja, partiendo de una situación radial de los brazos con respecto al cuerpo de la persona. De esta manera, uno de los lados largos aparece alejado del cuerpo, y el otro próximo a él, con la consiguiente repercusión formal. Los pliegues laterales que hacen de asas en los lados cortos de la bandeja adoptan también una forma adecuada para coger de manera cómoda el objeto, con espacio suficiente para situar los dedos en la cavidad. La primera producción del conjunto Oronda, limitada a 99 ejemplares, se realizó en plata (925/1000), con el interior chapado en oro, el asa de madera de ébano y la tapa de vidrio moldeado. Más tarde se realizó una serie de latón con baño de plata exterior y de oro en el interior, a la cual pertenecen las piezas de la colección del museo, y se planteó la producción más habitual en acero inoxidable. El sistema de trabajo seguido para la obtención del producto, pese a que no sea una referencia que Tusquets aplique concretamente en este caso, resulta bastante similar al utilizado por Antoni Gaudí en muchas de sus obras. Esta manera de actuar, alejada de personalismos, acerca el resultado al usuario y hace que los objetos se alejen de modas y situaciones circunstanciales. En este sentido, el acierto del planteamiento de Tusquets queda confirmado con el éxito comercial del producto, uno de los que mejor acogida tuvieron entre los presentados a la convocatoria inicial de la empresa Alessi. El conjunto Oronda se ha expuesto en el Montreal Museum of Decorative Arts (Canadá) y en el Victoria & Albert Museum de Londres. Josep Maria Fort
Historia del objeto
Premis: Delta de Plata, 1986, ADI FAD, Barcelona.
Bibliografía
Alessi, A. (1983). Tea & Coffee Piazza: 11 servizzi da the e caffè; 11 tea and coffee sets. Crusinallo: Crusinallo Alessi Shakespeare
Alessi, A. (1994). The design factory. Londres: Academy Editions, 38-43
Bivalvos (1988). Juego de té o café. Ardi, núm. 4, p. 140-141
Todos los Premios Delta de ADI FAD (1989). Ardi, 11, 196-199
Calvera, A. (1998). Hablando de diseño con Oscar Tusquets. Experimenta. Monografía Observatorio Fin de Siglo. Diseño del mueble en España 1902-1998, 20, p. 197-204
Oscar Tusquets. Solidez conceptual (1995). Diseño interior, 42, p.126-127
Marozzi, C. (1998). Una mirada desde fuera. Experimenta, 20, 169-170.
On Diseño (2004), 250, 520-522
Catálogo de productos seleccionados para los Premios Delta (1986). Barcelona: Fundación BCD, 95
25 años de diseño industrial: los Premios Delta (1986). Barcelona: Gustavo Gili, SA, ADI FAD, 166