Ran

Descripción

Estos productos forman parte de la colección de objetos de escritorio Hi-Fu [Hiper-Funcionales], que se completa con el cenicero Cracatoa y el contenedor de clips Salero de Clips. La colección fue encargada por la empresa Ginseng Objetos Tonificantes, recién creada, al diseñador industrial Josep Puig en 1990 con la idea de comercializar una nueva y útil gama de productos para despacho. Aunque forman parte de una misma familia, cada pieza tiene un aspecto y una función diferente. El jarrón Cloe está formado por un tubo de vidrio translúcido y una base semiesférica de madera de haya torneada y pulida que contiene, en la parte inferior, un contrapeso de hierro cromado que le proporciona estabilidad. El tubo hace la función de recipiente y se sujeta a la madera con una volandera de acero inoxidable. Aunque sólo puede contener una flor, su peculiaridad con respecto a los jarrones de flores convencionales reside en el equilibrio, ya que aunque reciba un sutil golpe o sea balanceado bruscamente, siempre vuelve a la posición original como un tentempié. Según el autor, este diseño es ideal para despachos donde se mueven grandes cantidades de papeles y donde a menudo se derrama el contenido de algún recipiente a causa de algún empujón involuntario. La mencionada estabilidad también permite rediseñar la posición a partir de la disposición de una flor que, por su peso, incline ligeramente el jarrón. Esta variedad de movimientos sugirió el nombre, que proviene tanto del clásico griego Dafnis y Cloe, de Longo de Lesbos (siglo III a. C.), como del título de un ballet de Maurice Ravel (1912). Hay que señalar que el jarrón tiene connotaciones formales cercanas a la lámpara Silvestrina (MADB 135858), que Josep Puig conocía y que siempre le había entusiasmado. Más tarde, en 1993, las diseñadoras italianas Antonella Negri y Donatella Stergar realizaron un modelo de jarrón en la serie I Tortini de formas y características parecidas (base circular basculante y tubo de vidrio). Pese a que la empresa productora realizó pruebas lacando la madera de haya en diversos colores (verde, negro y salmón), el jarrón se ha seguido comercializando en tono rojizo y en color haya claro. Si bien estas dos tonalidades de la madera están presentes tanto en el jarrón Cloe como en el bote de lápices Coliseo, lo que proporciona unidad a la colección es el color argentado del aluminio y del acero cromado, presente en todas las piezas del conjunto. Por otro lado, el bote de lápices Coliseo se caracteriza por la disposición de dos placas de haya curvadas que abrazan una caja rectangular de aluminio de fundición, también curvada. De la combinación de ambos materiales resulta un objeto cuidado, esbelto y muy funcional, ya que, mientras que las placas de madera dan calidez al conjunto, el recipiente de aluminio proporciona el peso adecuado para asegurar su estabilidad. Durante el proceso de creación, la selección de los materiales respondió a una doble necesidad: por una parte, porque el aluminio de fundición permitía un acabado impecable (solución que evitaba retoques suplementarios), y, por otra, porque la madera (de tono rojizo o de color haya claro) proporcionaba la textura deseada para un objeto de escritorio. La novedad de Coliseo respecto de los botes de lápices convencionales es el volumen: un rectángulo irregular, con la parte superior en diagonal respecto a la base. Este diseño en diagonal permite, aprovechando una compartimentación aleatoria, distribuir los utensilios de escritorio de menor a mayor altura, solución que proporciona movimiento y gesto a la pieza al tiempo que facilita, respecto a la forma cilíndrica de los botes de lápices tradicionales, la localización de los utensilios más pequeños entre los más grandes. Precisamente, la sección en diagonal recordó a Josep Puig parte de las arcadas exteriores del Coliseo de Roma (siglo I), monumento que le sugirió el nombre. El pisapapeles Musil está formado por una base de vidrio macizo matizado en forma de cono que tiene, en la parte superior, un casquete y un mango de aluminio de fundición. Durante el proceso de creación, el trabajo de fundición fue el elegido porque proporcionaba un buen acabado y evitaba retoques complementarios, ventajas importantes sobre todo en el caso del asa, que con su forma anatómica evidencia el uso del pisapapeles. Hay que señalar que la forma conoidal de Musil favoreció la creación de una nueva pieza con variantes funcionales: el pisapapeles Ran. Éste tiene la base de vidrio macizo matizado en forma de cono que tiene, en la parte superior, un casquete de aluminio de fundición anodizado donde se unen dos barritas de acero inoxidable que adoptan la función de pinza y están ceñidas al tronco por medio de una volandera de aluminio de fundición que las estrecha a la manera de un anillo. La volandera permite abrir o cerrar las barritas y consigue retener los papeles independientemente de su cantidad o grosor. Ésta es la gran diferencia respecto de los pisapapeles tradicionales, ya que Ran no sólo sujeta el papel bajo su peso sino que lo eleva y lo enseña de manera descarada como una señal, llamando la atención sobre el papel sujetado. Este pinzamiento de las barritas (a la manera de los palillos chinos) y su función de estandarte sugirieron a Josep Puig el nombre, inspirado en la película del mismo título dirigida por Akira Kurosawa en 1985 y en la que los guerreros samurais enarbolan sus banderas, mientras que su autor definió Musil como un pisacosas, con todos sus atributos, para persones con cualidades, características sacadas de la novela El hombre sin atributos (1930) del escritor austriaco Robert Musil, remarcando así la diferencia entre ambos pisapapeles (uno con tantos atributos y el otro con tan pocos). Aún con ser cercano al pisapapeles Musil, Ran es el resultado de buscar utilidades inexistentes en los objetos convencionales en beneficio de una tipología nueva. Asimismo, Josep Puig investigó en otros utensilios, como en un bote de lápices-posavasos que finalmente no se produjo. Hay que señalar también que las líneas puras, sencillas y esbeltas de las piezas, sus colores y el grafismo de los embalajes dotaron a la colección de una estética oriental. Por sus características y por la calidad de su concepción, la colección Hi-Fu mereció entrar en la Selección de los Premios Delta ADI/FAD de 1990 y, desde aquel año, fue producida por Ginseng Objetos Tonificantes. La empresa se encargó del embalaje, que consistió en un cartón a tres tintas (negro, rojo y blanco) con grafismo de Lluís Morillas y texto del escritor Miquel Alzueta. En 1992, al cambiar de productora, la nueva empresa renovó el embalaje y el grafismo, pero no así las piezas, que ha distribuido principalmente en España y Portugal. El mayor éxito comercial lo han alcanzado el pisapapeles Ran y el jarrón Cloe, que por su forma grácil ha sido utilizado como objeto decorativo y como acompañante de diseño en las mesas de algunos de los restaurantes de más prestigio de Barcelona. De hecho, este éxito tuvo su punto álgido en 1993, cuando el Museum of Modern Art de Nueva York lo expuso en los escaparates de su tienda y lo añadió al catálogo editado con motivo de las fiestas de Navidad. Rossend Casanova